Comecemos pelo dado que mais se pergunta e menos se responde: tivemos a P3 a funcionar 16 horas seguidas sem qualquer problema.
Não foi uma vez de teste, para ver se aguentava. A trabalhar, numa encomenda real, com a máquina ligada desde de manhã até bem entrada a noite. Nem cortes térmicos, nem perdas de ligação, nem queda de potência no final do dia. Terminou o trabalho igual a como começou.
Para uma oficina que vive disto, essa frase vale mais do que qualquer especificação. E no entanto, depois de meses de produção séria, há uma falta concreta que nos faz perder tempo todos os dias. Vamos às duas coisas.
Onde encaixa a P3 numa oficina que já tem máquinas
Nós não temos só esta máquina, e acreditamos que a distribuição real diz mais do que qualquer análise abstrata:
A P3 é a máquina para encomendas grandes e numerosas. Quando entra uma encomenda de centenas de peças, vai para aqui. A cama grande, a velocidade de corte e a fiabilidade em tiragens longas é exatamente o que é necessário.
Para encomendas pequenas, achamos mais cómodo usar os galvos, o de UV e o de fibra. Ligar a P3, preparar a cama e colocar material para gravar três peças não compensa. Os galvos são imediatos.
Isto não é uma crítica: é a definição do que serve. Se estás a considerar a P3 e o teu trabalho são encomendas pequenas e variadas, talvez não seja a tua máquina. Se o teu problema é que recusas grandes encomendas porque não consegues dar conta, é exatamente a tua máquina.
A nossa realidade de produção
O que mais vendemos são peças de madeira para casamentos e comunhões. A sazonalidade é brutal e muito marcada: casamentos, regresso às aulas e Natal. Fora dessas janelas, a máquina respira; dentro delas, não para.
E depois há as encomendas corporativas, que funcionam de forma diferente: ocupam a máquina durante dias seguidos sem parar. Não são cem peças distribuídas por duas semanas, são mil peças que têm de ser produzidas antes de uma data. É aí que as 16 horas seguidas deixam de ser uma anedota e passam a ser o modo de trabalho.
A falta: não há repetição por botão
E aqui está o que falta a esta máquina para ser uma verdadeira máquina de produção em série.
Quando estás a fazer um lote — a mesma peça cinquenta vezes — o ciclo é: colocar material, lançar trabalho, esperar, retirar peça, repetir. Numa máquina pensada para séries, relançar o trabalho idêntico é um pressionar. Nos galvos temos isso com pedal: pisas e vai.
Na P3 é preciso fazer dois cliques do rato e ainda pressionar o botão físico da máquina.
Dito assim parece uma parvoíce. Multiplica por cinquenta repetições e soma um detalhe que se esquece ao desenhar o fluxo a partir de um escritório: o computador nem sempre está mesmo ao lado do laser. Por isso o ciclo real inclui deslocar-se até ao computador, dois cliques, voltar à máquina, pressionar o botão. Cinquenta vezes.
É tempo perdido de forma completamente desnecessária, e é a única coisa desta máquina que nos incomoda diariamente.
O que pedimos, concretamente
Porque queixar-se sem propor não serve para nada, e porque se alguém da xTool ler isto, aqui está o pedido:
Deveria ser possível atribuir a repetição imediata do trabalho a um simples pressionar do botão físico da máquina.
Nada mais. Não é preciso hardware novo nem um pedal: o botão já está lá e já é pressionado em cada ciclo. Só é preciso deixar que esse botão, quando não há trabalho em curso, relance o anterior.
Isso equipararia a um laser de produção em série. É uma diferença de firmware que mudaria o desempenho real da máquina em tiragens longas mais do que qualquer melhoria de velocidade.
xTool Studio: o bom, o pesado e o que não vai chegar
Com a P3 só se pode usar o xTool Studio. Não há suporte para o LightBurn, e isso tem sido motivo real de cancelamentos de encomendas no fórum de proprietários. É importante ter isso claro antes de comprar, porque se vem do LightBurn com anos de fluxo montado, isto é uma migração, não um ajuste.
O Studio avança a passos largos, e isso deve ser reconhecido em voz alta e clara, porque é mérito: nota-se ciclos de desenvolvimento muito focados em suportar novas máquinas e adicionar funções, e não a passo lento. Mais ainda: vimos várias sugestões nossas implementadas pouco depois de as termos comentado. É justo dizer que isso se deve em parte a termos sido dos primeiros utilizadores da máquina, pelo que havia mais a aperfeiçoar; mas que uma marca ouça e reaja rapidamente é exatamente o que se quer ver. Dito tudo o que é bom: parece mais pesado que a alternativa, e isso paga-se no dia a dia.
O que sentimos falta no LightBurn
Acima de tudo uma coisa: a facilidade da biblioteca de materiais, e a possibilidade de ter uma biblioteca própria sem os predefinidos da xTool. Quando abres a lista e aparecem dezenas de entradas de fábrica entre as quais procurar a tua, às vezes é um pouco excessivo ver tantos resultados.
E aqui somos os primeiros a reconhecer a contradição: nós viemos do mundo de explorar definições, de sentar-nos com um recorte para fazer grelhas de teste, e parece-nos estranho que a máquina venha com tudo decidido. Mas quando chega um material novo com que nunca trabalhaste, agradece-se muito ter uns ajustes curados por outra pessoa como ponto de partida. As duas coisas são verdade ao mesmo tempo.
Coisas que tens de saber para não te chateares com o Studio
- A ordem de corte não se controla reordenando camadas. É preciso ativar o processamento por camadas e atribuir cores. É uma das primeiras coisas que te bloqueiam se vires de outro software.
- SVG: usa Import ou arrasta o ficheiro. A opção Open só abre projetos nativos. Parece óbvio escrito, mas não é quando passas meia hora a tentar.
- Revisa a escala ao importar. Vários utilizadores profissionais reportam que a escala na importação nem sempre é fiável. Mede a peça no ecrã antes de lançar.
- O overcut chegou na versão 1.3. Se te falta, atualiza antes de o procurar.
- O air assist é global, não por camada. Para acrílico é preciso desativá-lo nas definições do dispositivo.
- Não há ajuste de Z nem pausa a meio do trabalho. O que lanças, vai inteiro.
O ponto de início do corte
É um pedido recorrente no fórum: poder definir em que ponto da trajetória começa o corte, para que a marca de entrada fique onde não se veja. Continua sem ser possível.
A nós não nos preocupa para os nossos casos de uso, e dizemo-lo por honestidade, mesmo que nos deixe fora da queixa maioritária. Compreendemos perfeitamente que seja um pedido legítimo para quem trabalha com peças onde essa marca se vê.
Haverá LightBurn algum dia?
Não sabemos, e não vamos especular. A única coisa que podemos aportar é um dado concreto: numa circular por correio da marca, parte de um inquérito perguntava sobre o suporte do LightBurn. O facto de aparecer num inquérito significa que alguém aí está a medir isso. Se isso quer dizer que está em cima da mesa ou que só estão a medir a temperatura, não temos ideia.
Há um movimento que diz muito sobre para onde vai a xTool, e que nos parece revelador: enquanto o LightBurn deixou de dar suporte ao Linux, a xTool viu a oportunidade e está a preparar uma versão do Studio para esse sistema operativo. É o tipo de decisão — ocupar o espaço que o outro deixa — que só toma quem está a investir a sério no seu software. Para quem trabalha em Linux, além disso, aí o Studio passa de "a única opção com a P3" para diretamente "a opção que existe".
As câmaras: a função que mais nos alegra no dia a dia
Depois de tantas críticas à ergonomia, é hora de falar de algo que nos parece verdadeiramente de agradecer, porque muda o fluxo de trabalho para melhor: as câmaras da P3. A máquina tem duas, e para colocar o design sobre o material são uma comodidade que, uma vez que tens, não queres largar.
Agora, com a honestidade de sempre, porque o pormenor importa para não te enganares. Há duas formas de olhar, e não servem para o mesmo:
- A vista cenital da tampa é a geral, aquela que vês de relance. É confortável para ter uma ideia e posicionar a olho, mas não dá precisão dimensional: tem aberração nas extremidades da cama — a distorção típica de uma grande angular a disparar de cima —. Se tentares posicionar ao milímetro confiando nesta vista, especialmente perto das bordas, vai oscilar.
- O modo de foto próxima é a solução, e é muito bom. Em vez de uma foto global, a máquina tira fotos mesmo por cima da zona, seja uma captura individual do ponto que te interessa ou um mosaico que percorre a superfície. Dessa perpendicular consegues precisão milimétrica.
A diferença na produção é enorme. Gravar num ponto exato de um objeto que já existe — uma tampa, uma peça irregular, algo que já trazes feito — deixa de ser uma lotaria para ser um trabalho fiável: tiras a foto de perto, colocas o design sobre a imagem real e lanças. É daquelas funções que não aparecem na capa do folheto e que, no entanto, usas em cada trabalho delicado.
O transportador: temos e quase não usamos
Confissão: o alimentador automático foi uma compra impulsiva e só o usamos duas vezes. Ainda não lhe tirámos proveito.
Link de afiliado: se comprares através dele podemos receber uma pequena comissão, sem custo para ti. A análise é independente.
Dito isto, o que podemos contar dessas duas vezes é bom:
- Funciona bem. Faz o que diz.
- Não sai fumo pelas ranhuras do conveyor, e isso que nunca as retirámos. Era a nossa principal preocupação ao montá-lo e revelou-se infundada.
- Também não retiramos o rolo frontal. A xTool avisa por vezes de possíveis choques ao gravar muito perto da borda dianteira, mas nunca nos causou problema.
Uma limitação importante que convém saber antes de o comprar: a xTool desaconselha a multipassagem com o alimentador automático, porque o erro acumula-se com o transporte — da ordem de um milímetro por cada metro avançado. Para corte de uma passagem em material contínuo, perfeito. Para trabalhos que requerem várias passagens sobre a mesma zona, não é a ferramenta.
Uma palavra sobre o suporte, que aqui importa
Grande parte do que sabemos do Studio sabemos porque perguntámos. E a experiência com o suporte da xTool tem sido, de forma consistente, boa: respondem num tempo razoável, interessam-se e há sempre alguém a tomar controlo do caso.
Com uma distinção que nos parece saudável: umas coisas têm solução e dão-na; outras explicam que não são assim por design, e várias dessas estão neste artigo. Preferimos mil vezes um "isto o produto não faz e não está previsto que faça" do que três semanas de rodeios. Se acabares por abrir um caso, envia um vídeo do problema: é o que pedem e o que acelera tudo.
O balanço na produção
A P3 aguenta o que lhe deres. Essa parte está resolvida e é a difícil: 16 horas seguidas sem falhas é o tipo de dado pelo qual se compra uma máquina deste preço.
O que lhe falta não é potência nem fiabilidade, é ergonomia de série: um botão que relance o trabalho e um software um pouco mais leve. São duas coisas de firmware e uma delas já está a ser analisada. Entretanto, continuamos a fazer dois cliques e a andar até ao computador cinquenta vezes por dia, e mesmo assim conseguimos cumprir as encomendas.
Escrevem Noemi e Javi, da Picasita. Somos afiliados da xTool e o nosso atelier é um espaço de demonstração da marca; comprámos a nossa P3 no dia em que foi lançada. Mais sobre este blog e a nossa relação com a xTool.
0 comentários